編者按：

近年來，《人民的名義》《掃黑風暴》《狂飆》《孤注一擲》等法治題材的影視作品接連霸屏，法治影視劇創(chuàng)作進入活躍期，成為向公眾普及法律常識、傳遞法治觀念的重要載體。2024年，《第二十條》《執(zhí)行法官》《我是刑警》等優(yōu)秀作品延續(xù)法治影視劇熱度，引發(fā)廣泛討論。法治網(wǎng)輿情中心以上述三部2024年熱播的法治影視劇為觀察對象，梳理其傳播情況及輿論反響，總結官方與媒體宣傳效果，為有關部門借助法治影視劇開展法治宣傳工作提供參考。

一、傳播情況

《第二十條》《執(zhí)行法官》《我是刑警》分別聚焦檢察、法院、公安三個領域，均由政法機關參與出品或進行指導，在輿論場取得熱烈反響。

1.《第二十條》：首次聚焦“正當防衛(wèi)”議題

《第二十條》由最高人民檢察院影視中心等機構出品，是首部聚焦“正當防衛(wèi)”議題的法治題材影片，以見義勇為、制止校園欺凌、反殺村霸三個關于“正當防衛(wèi)”案件交叉的方式，講述基層中年檢察官韓明等人守護公平正義底線的故事。該影片于2月10日上映后迅速掀起觀影熱潮，影片中主體案件背后的法律人情以及刑法第20條規(guī)定一時成為輿論場熱議話題?！胺?，不能向不法讓步”“我們辦的不是案子，是別人的人生”等“金句”臺詞也火爆出圈，頻頻登上各大網(wǎng)絡平臺熱搜榜。據(jù)燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)，截至5月10日公映最后一天，《第二十條》最終票房達24.54億，打破9項影史紀錄，位列中國影史票房榜第28位。

票房飆升的同時，《第二十條》也收獲輿論盛贊?！度嗣袢請蟆?、正義網(wǎng)等主流媒體稱贊《第二十條》將“戲劇性、現(xiàn)實性與法律專業(yè)性完美融合”。參與“昆山反殺案”辦理的檢察官王勇等法律界人士贊揚該影片是“很好的一部電影”，對社會大眾具有教育意義。

2.《執(zhí)行法官》：展示法院執(zhí)行真實場景

6月27日，由最高人民法院、中央廣播電視總臺等單位共同出品，最高人民法院新聞局參與指導的電視劇《執(zhí)行法官》在臺網(wǎng)同步播出。該劇將“校園裸貸案”“醫(yī)院騰床案”等16個執(zhí)行案件相串聯(lián)，講述青年執(zhí)行法官從矛盾分歧到并肩作戰(zhàn)解決棘手案件的故事。據(jù)《人民法院報》報道，《執(zhí)行法官》播出后在中國視聽大數(shù)據(jù)黃金時段電視劇收視排行榜上持續(xù)領跑，單集最高收視份額達5.2%，在視頻網(wǎng)站熱度始終名列前茅。相關劇集內容還在社交媒體平臺與短視頻平臺引發(fā)廣泛討論，截至7月13日首播收官，斬獲全網(wǎng)200余個熱搜話題，抖音話題“#電視劇執(zhí)行法官#”播放量達23.6億。

輿論場中，《文藝報》、光明網(wǎng)等刊文指出，《執(zhí)行法官》體現(xiàn)法治影視劇題材的不斷細化與創(chuàng)新，拓寬了涉案題材劇的新視野；中國青年網(wǎng)、中工網(wǎng)等認為該劇展現(xiàn)鮮活的青年法官力量，生動詮釋司法力度與溫度。同時，部分基層法官感慨“終于有電視劇拍出了執(zhí)行難的現(xiàn)狀”，認為該劇宛如執(zhí)行法官群體的“工作紀錄片”。

3.《我是刑警》：描繪刑偵事業(yè)發(fā)展脈絡

《我是刑警》是由公安部新聞傳媒中心、中央電視臺等聯(lián)合出品的一部反映刑警真實工作與生活的重案實錄刑偵大劇。該劇借助橫跨35年的15個典型案件，講述了基層民警秦川逐漸成長為一線刑偵隊伍優(yōu)秀代表的故事，刻畫了老中青三代刑警賡續(xù)奮斗的圖景。11月27日播出后，《我是刑警》熱度一路飆升，截至12月16日首播收官，該劇酷云收視峰值最高達4.125%，集均收視2.8112%，雙雙打破央視八套酷云最高收視紀錄。網(wǎng)絡平臺表現(xiàn)同樣亮眼，首播期間，愛奇藝站內熱度峰值達10467，是愛奇藝有史以來首部熱度破萬的刑偵大劇。該劇還在豆瓣、貓眼、燈塔等權威榜單均連續(xù)多日搶占榜首，收獲全網(wǎng)熱搜1100余條，成為年末“爆劇”。

新華社、人民網(wǎng)、光明網(wǎng)、《人民公安報》等主流媒體對《我是刑警》給予高度評價，稱贊該劇“全景式描繪了中國刑偵事業(yè)的光輝歷程”“敘事扎實平實、表演有真情而不煽情”。中國視協(xié)電視劇藝術專委會副會長兼秘書長戴清等專業(yè)人士也評論該劇“為國產(chǎn)刑偵劇樹立了新的標桿”。

二、特征解析

這些法治題材影視劇憑借考究的劇情、得當?shù)臄⑹纶A得熱度與口碑，而在播出期間，全國政法機關的宣傳解讀以及各級媒體的報道，促使相關影視劇的熱度以及普法質效再進一層。

1. 動員一線干警，提升職業(yè)尊榮感

法治影視劇塑造了大批深入人心的政法干警形象，藝術性地呈現(xiàn)政法干警的面貌與風采，為廣大干警群體帶來鼓舞。政法機關也充分動員一線干警力量，進一步發(fā)揮法治影視劇的正向激勵作用。如在《執(zhí)行法官》播出期間，最高人民法院召開“法院人眼中的《執(zhí)行法官》座談會”，法院干警將該劇劇情與自身工作相結合，暢聊追劇體驗及劇集帶來的關于“公正與效率”的啟發(fā)，在自我檢查剖析中實現(xiàn)法治影視劇的教育意義。各地政法機關“搭車”宣傳政法干警辦案成果，并為政法干警自發(fā)創(chuàng)作的觀影追劇體悟提供展示平臺。“檢察官談《第二十條》”“執(zhí)行干警眼中的《執(zhí)行法官》”等欄目登上檢察、法院系統(tǒng)政務新媒體平臺，以立體化的傳播矩陣傳遞一線干警的真實心聲，講述政法干警的工作故事，助推法治影視劇熱度發(fā)酵的同時，也增強了廣大政法干警的榮譽感。

2. 官方深入解讀，延伸普法觸角

法治影視劇熱播后，政法機關往往能敏銳捕捉時機，趁勢拉開深度普法的序幕，以官方力量助力相關影視作品的二次傳播。電影《第二十條》爆火之后，正當防衛(wèi)的認定及適用等法律議題引發(fā)熱議。最高檢等部門快速通過政務新媒體予以回應，梳理刑法第20條規(guī)定的內容及其背后的法理人情，從專業(yè)角度解答“片名中‘第二十條’指什么”“如何理解影片中講述的‘正當防衛(wèi)’”等問題?！秷?zhí)行法官》在播期間，不少政法機關政務新媒體賬號開通“追劇普法”欄目，以“強制執(zhí)行程序”“網(wǎng)絡調查”“執(zhí)行傳喚”等關鍵詞向公眾介紹執(zhí)行工作的主要程序。此外，對法治影視劇內容進行“切片”，結合其中橋段、人物等進行更為細致深入的普法也是常見的法治宣傳方式。如圍繞《我是刑警》西山礦案中匪徒持槍搶劫西山礦金庫這一情節(jié)，有政務新媒體巧妙延伸普法視角，對“關于槍支管理我國實施了哪些法律法規(guī)”等“槍支彈藥”相關法律知識進行全面普及，引發(fā)網(wǎng)民熱議。

3. 媒體設置議程，擴大討論空間

主流新聞媒體在法治影視劇播出期間集中刊發(fā)劇評文章，肯定優(yōu)秀法治影視劇的社會性、藝術性，并對主創(chuàng)團隊故事進行深入挖掘，幫助公眾了解法治影視劇的創(chuàng)作背景與意義，在法治影視劇的傳播中發(fā)揮著不容忽視的作用。一些新聞媒體還主動設置“原型角色解鎖”“現(xiàn)實英模宣傳”等延伸話題，實現(xiàn)傳播議程的橫向拓展。在《我是刑警》中，憑借卓越的指紋比對技術成功鎖定“清江兩案”嫌疑人的故事情節(jié)引發(fā)一定關注。人民網(wǎng)、《新民周刊》等對劇中人物“楊小潔”的原型——貴陽市公安局南明分局刑偵大隊的民警楊小宇進行專題報道，講述楊小宇數(shù)十年如一日扎根指紋比對工作，屢建奇功，最終從輔警轉為民警的故事，對劇中因篇幅等原因無法詳細展開的信息進行補充。央視新聞等主流媒體與中國長安網(wǎng)等政法媒體對刑偵隊伍中的模范人物和先進事跡進行集納宣傳，讓公眾深切體會到在劇集之外更熱血的刑警故事，以先進事跡觸動人心，強化法治宣傳效果。

三、宣傳啟示

當下，法治影視劇的創(chuàng)作熱潮仍在持續(xù)，這些在2024年表現(xiàn)出色的影視作品在創(chuàng)作角度、敘事方式等方面的成功經(jīng)驗值得學習，而案件改編爭議的輿情風險也需妥善考慮。

1. 找準“小切口”，講好“大主題”

相對于其他類型的作品，法治影視劇往往探討法律正義、情法關系等宏觀話題，如何規(guī)避內容假大空、價值觀生硬傳遞等成為法治影視劇創(chuàng)作面臨的問題之一。2024年熱播的法治影視劇無不證明，“小切口”成為宏大敘事作品破圈的“法寶”。《第二十條》以刑法第20條規(guī)定這一具體法條切入，引出公眾對正當防衛(wèi)這一法治話題的探討；《執(zhí)行法官》聚焦司法程序中“執(zhí)行”工作的重要一環(huán)，讓公眾深入走進維護公正司法的“最后一公里”；《我是刑警》將目光投射到刑警這一警種，以重案要案的偵破工作為主體，展現(xiàn)刑警領域幾十年間在科技、理念以及制度上的變革與進步。這種在題材選擇、人物創(chuàng)設等方面的“小切口”嘗試，不同于生硬的說教式灌輸，讓政治性、專業(yè)性的法治影視劇更能深入人心，不失為政法影視劇持續(xù)吸引受眾的有效路徑。

2. 扎根現(xiàn)實生活，以真實質感打動人心

法治影視劇現(xiàn)實色彩濃厚，更加貼近生活，這就要求此類劇本素材不能脫離實際，而需扎根現(xiàn)實生活，以真實特質觸動觀眾。《第二十條》《執(zhí)行法官》《我是刑警》均取材改編自真實案件，劇本故事格外震撼人心。當然，這種真實質感的打磨離不開創(chuàng)作團隊扎實的走訪體驗。據(jù)公開資料，《第二十條》創(chuàng)作團隊曾深入十幾個基層檢察院體驗生活，通過半年有余的采風活動，將檢察工作及檢察官的辦案過程熟稔于心?！段沂切叹分鲃?chuàng)人員為盡可能呈現(xiàn)重案要案細節(jié)與刑警隊伍30余年奮斗歷程，深入全國15個省區(qū)縣的基層刑警隊進行創(chuàng)作采風、故事搜集和體驗生活，整理各類訪談達200萬字。法治影視劇只有在認真調研的基礎上充分打磨故事細節(jié)，劇本的真實感才能有所保障，獲得觀眾共鳴才能有效實現(xiàn)。

3. 創(chuàng)新表現(xiàn)形式，滿足受眾多樣化需求

法治影視劇作為一種視聽藝術表現(xiàn)形式，離不開故事講述與人物塑造，也離不開表現(xiàn)形式的推陳出新。在致力于制造懸念情節(jié)、強化刺激效果等方式在影視劇創(chuàng)作中大行其道時，《第二十條》與《我是刑警》卻憑借另類的敘事表達形式贏得好評?！兜诙畻l》主打“現(xiàn)實+喜劇”，通過描繪日常生活中的瑣碎溫情故事，探討深刻話題，為公眾帶來思考空間的同時也消解了部分苦難帶來的痛感?！段沂切叹穭t回歸紀實拍攝與表達風格，“不懸疑，不故作玄虛”，將絲絲入扣的辦案進程作為重點，塑造真實的刑偵現(xiàn)場，打造出國產(chǎn)刑偵劇中少有的真實粗糲質感。目前，法治影視劇已是我國影視領域的一支生力軍，只有不斷摸索新型表現(xiàn)形式，才能滿足受眾多樣化需求，不至于令觀眾走入審美疲勞的困境。

4. 真實案件改編存爭議，輿情風險需警惕

真實案件自帶戲劇張力與現(xiàn)實意義，成為法治影視劇創(chuàng)作的靈感來源。然而，近期輿論場中相關改編爭議持續(xù)出現(xiàn)，值得警惕。2024年12月，“南大碎尸案”逝者家屬表示懸疑刑偵劇《他是誰》中的“余愛芹案”與“南大碎尸案”高度相似，并虛構逝者私生活混亂等不實情節(jié)，給家屬帶來傷害。隨后，大V“@認真的趙先森”也反映《執(zhí)行法官》中的“肇事執(zhí)行案”系取材于其本人的一起維權案件，但該劇卻將其從一名弱勢“維權者”塑造為“關系戶”和“肇事者”，引起網(wǎng)民熱議。這提示政法機關在開展法治影視劇作品創(chuàng)作與指導時，需充分尊重事實、規(guī)避侵權問題，把握好改編的邊界。同時在影視作品播出期間，適當加強網(wǎng)絡監(jiān)測，謹防爭議輿情擴大沖擊影視作品的法治宣傳效果，甚至傷害執(zhí)法司法公信。

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來源：法治網(wǎng)輿情中心

分析師：靳雪林

編輯：彭曉月

新媒體編輯：李靜