■和谷巖

藝術(shù)作槍，舞臺是戰(zhàn)場?？箲?zhàn)期間，英勇的文藝戰(zhàn)士深入敵占區(qū)，廣泛開展政治攻勢，與敵人進(jìn)行面對面的尖銳斗爭，在發(fā)動群眾、瓦解敵軍等方面取得顯著成效。本期我們推出相關(guān)回憶文章，介紹沖鋒劇社文藝戰(zhàn)士的戰(zhàn)斗經(jīng)歷。

——編 者

1942年，根據(jù)黨中央的指示，我軍實行了新的作戰(zhàn)方針——“敵進(jìn)我亦進(jìn)”，打到敵占區(qū)去，開展政治攻勢，宣傳群眾，發(fā)動群眾，爭取偽軍，瓦解敵軍。我所在的晉察冀軍區(qū)第三軍分區(qū)沖鋒劇社當(dāng)時有36人，一分為二，組成兩個文藝小分隊，配屬到分區(qū)組建的兩個武工隊，深入敵占區(qū)開展活動。

當(dāng)時我們開展的政治攻勢，活動內(nèi)容主要有三項：一是為敵占區(qū)群眾演出；二是直接對據(jù)點和炮樓的敵偽軍喊話、唱歌；三是教敵占區(qū)群眾唱歌、演戲，進(jìn)行文藝輔導(dǎo)。這一切活動都是在武工隊的掩護(hù)下進(jìn)行的。配有文藝小分隊的武工隊是輕騎兵，是播種機(jī)。它走到哪里，就把戰(zhàn)斗的歌聲和戲劇帶到哪里。在那艱苦緊張的歲月里，三分區(qū)所屬各縣敵占區(qū)，提起武工隊和沖鋒劇社，可以說是家喻戶曉。

那時的創(chuàng)作生活很有意思。沖鋒劇社分為兩隊以后，人員很少，沒有嚴(yán)格分工，都是一人身兼數(shù)職，既是演員，又是演奏員，還是創(chuàng)作員。創(chuàng)作都是就地取材，邊寫，邊演，邊改。房東老大爺、老大娘和村干部就是創(chuàng)作素材的最好提供者。因為置身于敵占區(qū)尖銳復(fù)雜的斗爭生活中，我們每天都可以聽到許多生動的故事。敵人的暴行，人民的英雄主義，點燃著同志們的創(chuàng)作熱情。即使演出活動再忙再累，大家也要情不自禁地拿起筆來。

在敵占區(qū)，我們曾聽到過這樣一些故事：一位老大娘，為掩護(hù)我抗日干部，在敵人帶血的刺刀前面，威武不屈，最后壯烈犧牲；一位農(nóng)村大嫂，在我們一位抗日干部遭敵人追捕的危急關(guān)頭，挺身而出，把干部認(rèn)作自己丈夫，巧妙與敵人周旋，瞞過了敵人……

就是在聽了大量動人故事并有了親身體驗的情況下，劇社的李樹楷同志寫出了深受敵占區(qū)群眾歡迎的獨幕話劇《張大嫂巧計救干部》。在1942年到1943年的兩年中，這個戲單是沖鋒劇社就在敵占區(qū)先后演出過120余場，每場效果都很好。戲一開始，抗日干部遭追捕時，觀眾情緒緊張，都為他的安危捏著一把汗；當(dāng)演到張大嫂沉著機(jī)智地同敵人周旋，終于瞞過了敵人、使干部脫險時，觀眾便發(fā)自內(nèi)心地歡笑。因為舞臺上再現(xiàn)的是自己身邊經(jīng)常發(fā)生的事，觀眾感到格外親切。

太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)后，日本帝國主義人力、物力、財力消耗巨大，在我軍民沉重打擊下，敵人（特別是偽軍）士氣空前低落。當(dāng)時，敵占區(qū)流傳著許多偽軍家屬教育、勸說當(dāng)偽軍的親人向我軍投誠的故事。以這些故事為基礎(chǔ)，張克夫同志和音樂工作者晨耕、孫福田（筆名田工）同志合作，共同創(chuàng)作了歌劇《劉二姐勸夫》。這個戲?qū)懙氖且粋€遭受日本鬼子侮辱的偽軍家屬（劉二姐），耐心勸說丈夫改邪歸正、棄暗投明的故事。歌劇的唱詞非常通俗、口語化，作曲上吸取了河北省的大鼓、落子和一些民間小調(diào)的成分，委婉動聽，如泣如訴，流暢易學(xué)。這個戲在敵占區(qū)演出過上百場，效果也很好。每次演出后，觀眾很快就學(xué)會哼唱戲里的唱段了。劉二姐語重心長的規(guī)勸，傳遍了敵占區(qū)的千家萬戶，傳到敵人的據(jù)點內(nèi)和炮樓上，不知打動了多少偽治安軍和偽警備隊人員的心。

1942、1943兩年是沖鋒劇社演出活動最緊張、最繁忙的兩年，也是創(chuàng)作上獲得豐收的兩年。在緊張頻繁演出和對敵喊話活動的同時，劇社的同志創(chuàng)作了許多短小精悍的話劇、歌劇、歌曲、說唱材料（曲藝）等富有濃郁生活氣息的好作品。實踐雄辯地證明了這樣一條真理：火熱的斗爭生活是文藝創(chuàng)作取之不竭的源泉。

在政治攻勢中，我們除創(chuàng)作了話劇《張大嫂巧計救干部》、歌劇《劉二姐勸夫》、話劇《一塊走》、歌活報《地獄天堂》等一批節(jié)目外，還創(chuàng)作了一大批歌曲。如《槍口朝天放》《炮樓兒高又高》《炮樓謠》《小槐樹》《走回自己的家鄉(xiāng)》《抗日的事要多干》等。這些歌曲針對性強(qiáng)，節(jié)奏明快，語言流暢通俗，一聽就懂，一學(xué)就會。例如，為了鼓舞敵占區(qū)人民的信心，粉碎敵人的“深溝堡壘”政策，我們創(chuàng)作了《炮樓兒高又高》：炮樓兒高又高，擋不住咱們八路軍打勝仗，封鎖溝長又長，擋不住咱們老百姓運(yùn)軍糧。炮樓兒修得多，聾子的耳朵是擺設(shè)，別看它鬼子張牙舞爪逞瘋狂，八路軍來了嚇得它草雞窩里藏！

政治攻勢中，一開始觀看我們演出的只有敵占區(qū)群眾。隨著政治攻勢的廣泛深入開展，偽軍也成了我們的觀眾和聽眾。有一次，我們到離完縣縣城8里地的一個村去演出，敵人的炮樓緊靠村子的南邊。戲眼看就開始了，報告員跑來向武工隊長報告說：“炮樓上治安軍的王班長想來看戲，讓我來問問隊長叫不叫他們來看？”武工隊長思索了一下說：“告訴王班長，歡迎他們來。但是不要帶武器，空手來看?！睉蜷_演以后，果然有五六個偽軍來看戲了。他們穿著偽軍衣服，帽子夾在胳肢窩里，沒有帶槍，擠在后排的人群里和大家一起看完了演出。觀眾散場的時候，報告員又來向隊長報告說：“王班長讓我來問問，為了應(yīng)付日本人，他們可不可以朝天打幾槍？”隊長說：“告訴他，聽到我們?nèi)晿岉懸院?，他們再打槍！?/p>

等觀眾散盡，劇社的同志把借來的服裝道具還完，自己的行裝也都收拾好后，武工隊長命令身邊的通信員：“槍口朝天放三槍！”

“叭！叭！叭！”清脆的槍聲劃破夜空，那顫悠悠的回音剛消失，就聽村南的炮樓上，“咯咯咯……”“咚、咚……”機(jī)槍聲和手榴彈爆炸聲響成一片，子彈呼嘯著從高空飛過，像是慶賀劇社演出成功，又像是為武工隊送行。

1943年，曲陽縣一個炮樓上的一班偽軍，一把火把炮樓燒掉，帶著一挺機(jī)槍和七支步槍，跑到山里向我八路軍投誠了。事后了解，他們之中有的人，就不止一次地從炮樓上跑下來看過我們的演出。

除為敵占區(qū)群眾演出外，政治攻勢的另一種形式是對據(jù)點和炮樓內(nèi)的敵偽軍喊話和唱歌。這是同敵人進(jìn)行面對面的斗爭。這種活動是劇社和武工隊的同志密切配合進(jìn)行的。劇社負(fù)責(zé)喊話的同志，事先通過調(diào)查研究，摸清炮樓內(nèi)敵偽軍的情況，然后由武工隊在敵據(jù)點（炮樓）附近，選好有利地形。天黑以后，喊話的同志在武工隊的掩護(hù)下，悄悄潛入預(yù)先選好的地方隱蔽起來，待武工隊把警戒布置妥當(dāng)后，即開始喊話。喊話時，根據(jù)對象的不同，有的是“先禮后兵”——先喊話，喊完話打一陣機(jī)槍、扔幾個手榴彈，高唱戰(zhàn)歌而去；有的是“先兵后禮”——對待態(tài)度頑固、不聽規(guī)勸的敵偽軍，就先來一個“下馬威”，組織較強(qiáng)的火力對著炮樓猛烈射擊一陣，等敵人態(tài)度老實些了，再對他們喊話，進(jìn)行教育。因為喊話的內(nèi)容具體，有時是指名道姓，唱的歌也很有針對性和鼓動性，所以敵人很頭疼。他們對我們喊話唱歌比對我軍的機(jī)槍手榴彈還害怕。

幾十年過去了，我回憶起那段緊張、艱苦而有意義的斗爭生活，仍心情激動。政治攻勢作為我軍重要的斗爭藝術(shù)，將同我軍武裝斗爭的光輝事跡一起，永遠(yuǎn)寫在中國革命的斗爭史冊上。

作者簡介：和谷巖（1924.1-2011.6），河北曲陽人。1937年11月參加革命工作。曾任晉察冀軍區(qū)第三軍分區(qū)政治部宣傳隊宣傳員、宣傳隊分隊長，沖鋒劇社舞蹈隊長、創(chuàng)作員、副指導(dǎo)員、隊長等職。1955年調(diào)入解放軍報社，歷任記者處記者、副處長、處長，解放軍報社副社長等職。他創(chuàng)作的《楓》《狼牙山五壯士》（與人合作）《紡車之歌》《英雄的史詩》等作品，多次入選中小學(xué)語文課本和課外輔導(dǎo)讀物。

（本文根據(jù)作者回憶文章整理，有刪減。原文刊于《中國人民解放軍文藝史料選編·抗日戰(zhàn)爭時期》）