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鄧崎凡

大家都愛看國劇。這話如果在我上大學那幾年說出去，估計沒幾個人會信。那時候的大學生宿舍里，經(jīng)常是這樣一幅場景：大家守著笨重的臺式電腦，男生被歐美電視劇里男主人公扣人心弦的冒險感染得熱血沸騰，女生則為日劇韓劇里的女主角命途多舛的愛情哭得稀里嘩啦。

那些年讓人想得起的國產(chǎn)劇，是每個暑假寒假準時光臨的孫猴子和白娘子?！岸炷茉敗钡墓适潞颓楣?jié)，很容易讓求新的年輕人審美疲勞。國產(chǎn)劇好像是黃金段電視機旁的中老年的專屬，很少有國產(chǎn)電視劇在我的大學時代里留下過深刻的痕跡。

沒想到在我離開校園十來年后，情況變了。就拿過去的一年來說，《覺醒年代》《山海情》《掃黑風暴》《小舍得》一大批國產(chǎn)劇風靡熒屏，觀眾也不再只是中老年群體，而是“老少通吃”，在年輕人中接二連三地引發(fā)熱潮。

在94.7%的受訪者為在校大學生的《2021中國電視劇發(fā)展報告》（以下簡稱《報告》）里，上述幾部電視劇名列青年觀眾最喜歡的十部國產(chǎn)劇榜單。

中央廣播電視總臺發(fā)布的《報告》里還有一點讓人印象深刻。在青年人所選出的十部電視劇中，主旋律題材占70%，而青年觀眾對優(yōu)質(zhì)國產(chǎn)劇的十大關(guān)鍵詞里，“正能量”得票遙遙領(lǐng)先。此外，這些關(guān)鍵詞還包括“劇情吸引人、演技在線、三觀正、主旋律、時代感、文化自信、小人物大時代、溫暖、煙火氣”等。

青年是電視劇的重要受眾，也是網(wǎng)絡(luò)視聽的主力軍。風水輪流轉(zhuǎn)，沒想到10多年前看“國劇”那樣“土”的事情，現(xiàn)在竟可以這么“潮”。

大家為什么愛看國劇了？

從最簡單的層面而言，關(guān)鍵詞就給出了答案。中國文藝評論家協(xié)會主席夏潮說得好，“好劇扛鼎，引領(lǐng)風尚”，好劇與風尚已經(jīng)合流，主流文化、主流平臺、主流電視劇在持續(xù)引領(lǐng)中國文藝精品創(chuàng)作。

這話誠然不假。近年來，主旋律影視作品吸引青年人，大的社會文化背景當然是青年一代文化自覺的不斷覺醒，對主流價值更自覺和主動的接受。而影視作品本身技術(shù)手段和藝術(shù)表現(xiàn)手法的提升，則讓國產(chǎn)影視作品本身更具吸引力?！昂脛∨c風尚合流”，兩者互相促進，有了良性互動。

結(jié)合前段時間看到的另外一條新聞，我想還能從另一個角度回答這個問題。根據(jù)統(tǒng)計，去年我國的人均GDP已經(jīng)超過1.2萬美元，我大學時代這個數(shù)字則是二三千美元。這個數(shù)字意味太多，是文化自信的重要源頭，也是我們作品與時俱進的物質(zhì)基礎(chǔ)，應(yīng)該還是這代中國人“平視世界”的底氣和氣度。

歸根結(jié)底，市場環(huán)境下的公共文化產(chǎn)品，離不開國家經(jīng)濟發(fā)展水平。從這個意義上而言，大家都愛看國劇，絕不會是一時風潮。

當然，看好“國劇”，并非要“唱衰”國外劇。如前所述，今日中國既有了“平視世界”的底氣和氣度，那么作為一名普通觀眾當然是一件幸福的事情：大家在欣賞不同國家影視作品的同時，也有了更多的視角去觀察和了解不同語言文化中人們的生活。在一個更加開放寬廣的視域里，也許我們能更深刻而清醒地認識到何為“我們”。