這部劇展示的不是空中樓閣里的東西，而是真實(shí)立體的人物群像。

葉林

從題材類(lèi)型上來(lái)看，系列劇《庭外》的開(kāi)創(chuàng)性在于很難簡(jiǎn)單地放在懸疑劇的框架下去探討。它不是傳統(tǒng)的刑偵懸疑劇，也不是單純的律政職場(chǎng)劇，而更多是呈現(xiàn)了司法律政生態(tài)的同時(shí)融合了懸疑感。兩個(gè)篇章中，《盲區(qū)》更偏懸疑，《落水者》則是帶有正面教育性質(zhì)的正劇。

在中國(guó)的編劇當(dāng)中，指紋是為數(shù)不多的有真知灼見(jiàn)，且作品承載著深刻思想性的編劇。他的劇作通常不僅僅立足于故事本身，而是能夠見(jiàn)微知著，以故事為載體來(lái)傳達(dá)更豐富的司法律政方面的思想和觀點(diǎn)。從這個(gè)意義上來(lái)看，《庭外》并非通常大眾所熟悉的那種消遣型日常劇，它在消化和信息接收上都是有難度的，但是一部極富有創(chuàng)新性的劇。

塑造了嶄新的法官形象

《庭外》敢于挑戰(zhàn)國(guó)內(nèi)之前未被影視作品描繪過(guò)的法官書(shū)寫(xiě)，塑造了一個(gè)法官新形象。某種意義上，法官之所以難寫(xiě)，在于它的神秘性和權(quán)威性。法官作為審判人員，在表達(dá)態(tài)度和情感上要相對(duì)克制，離老百姓是有一定距離感的。把法官塑造得過(guò)于高大上不行，也不能寫(xiě)得太接地氣、生活化，這其中分寸的拿捏是比較難的。

而在看《庭外·盲區(qū)》時(shí)，我有個(gè)強(qiáng)烈的感受就是劇里對(duì)法官真實(shí)性的把握很到位。部分普通觀眾在觀劇的時(shí)候，可能會(huì)產(chǎn)生疑問(wèn)：一個(gè)最高人民法院的法官怎么會(huì)和公安聯(lián)系起來(lái)呢？大眾所能理解的通常是，一個(gè)案子從公安到檢察院，然后再到法院，而劇中所談到的“死刑復(fù)核”程序就會(huì)顯得很難懂。

一方面，死刑復(fù)核其實(shí)是一道雙重保險(xiǎn)，最高院刑庭的法官在復(fù)核案件時(shí)，在對(duì)一個(gè)案件有疑問(wèn)的情況下，是擁有提審被告人、閱卷等權(quán)力的，也有權(quán)親自去相關(guān)的案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查核實(shí)證據(jù)，這背后所秉持的其實(shí)是“慎殺”的原則。死刑復(fù)核對(duì)于保證辦案質(zhì)量，正確適用死刑有重要意義。

另一方面，基于一個(gè)歷史積案而產(chǎn)生的法官和公安之間進(jìn)行配合，也是有可能的，劇中所呈現(xiàn)的也是故事特定的極端情境。因?yàn)橹袊?guó)的法官所秉持的理念就是為人民服務(wù)，所以特殊情況下有些權(quán)責(zé)的界限是可以擊穿的。

比如劇中，在公安出于保密需求要確保走私案的抓捕預(yù)案順利實(shí)施的情況下，公安先推動(dòng)另一樁關(guān)聯(lián)的刑事案件速審速判，然后聯(lián)合最高院的法官在死刑復(fù)核階段，核實(shí)失蹤同案的情況，這在現(xiàn)實(shí)邏輯上是合理的。

描繪了真實(shí)的律師職場(chǎng)

《庭外》這部劇中的新職場(chǎng)與之前熒屏上律師清一色精英人設(shè)相比，更加真實(shí)可信。其實(shí)，律師的職業(yè)離老百姓的生活很近，兩口子離婚需要找律師，車(chē)禍糾紛鬧上法院也要找律師，而《庭外》這部劇中所塑造的律師恰恰是我們生活當(dāng)中最常見(jiàn)的一類(lèi)律師，只是以前的故事里面并沒(méi)有去描寫(xiě)過(guò)。

更難能可貴的是，劇中對(duì)律師群體的描繪是很復(fù)雜立體的。不同于過(guò)往的律政職場(chǎng)劇，《庭外》并沒(méi)有單一地頌揚(yáng)所有律師，而是真實(shí)展現(xiàn)了律師事務(wù)所之間的競(jìng)爭(zhēng)，年輕一輩律師和老一輩之間的利益紛爭(zhēng)，還有部分律師更擅社交卻很難踏踏實(shí)實(shí)做業(yè)務(wù)等情形。這部劇準(zhǔn)確地向觀眾展現(xiàn)了真實(shí)的律師群體的工作和生活，而不是讓律師的形象停留在給委托人看的光鮮亮麗的表面之下，它是能夠引發(fā)很多律師界的人共鳴的。

找到了價(jià)值表達(dá)的新方式

《庭外》這部劇另一個(gè)處理得很好的地方，在于平衡了取悅觀眾和思想表達(dá)的關(guān)系。它顯然并不是一個(gè)純娛樂(lè)性的東西，對(duì)于部分觀眾來(lái)說(shuō)是有理解難度的，但對(duì)于喜愛(ài)思考的觀眾來(lái)說(shuō)，里面的很多內(nèi)容就會(huì)很耐人品味，尤其從我們法學(xué)界的人的視角來(lái)看，我覺(jué)得這部劇是沒(méi)有專(zhuān)業(yè)方面硬傷的。

看完《庭外》之后，我也感嘆于編劇指紋對(duì)于法院系統(tǒng)工作、律師行當(dāng)工作的了解和經(jīng)驗(yàn)，感覺(jué)其中的案例是有現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)的，整部劇具備高度的寫(xiě)實(shí)主義特色。

過(guò)去，我們的觀眾通常會(huì)對(duì)比美劇，產(chǎn)生對(duì)美國(guó)的律師、法官的觀感印象，有些過(guò)去的國(guó)內(nèi)作品也會(huì)參考美劇，而《庭外》則是更立足于中國(guó)社會(huì)下的一種法治觀念和職業(yè)倫理。

它不是空中樓閣里的東西，而是真實(shí)立體的人物群像。

（作者系中國(guó)人民大學(xué)法學(xué)院教授）