李娟

電視劇《大山的女兒》里，黃文秀畢業(yè)后返回家鄉(xiāng)，帶領(lǐng)百坭村脫貧致富；《幸福到萬家》中，已在城里闖出一片天地的何幸福為了守護(hù)家庭，回鄉(xiāng)辦民宿，帶火了萬家莊的旅游產(chǎn)業(yè)……近期，一批講述返鄉(xiāng)故事的作品閃耀銀幕熒屏，成為影視創(chuàng)作熱門。這一創(chuàng)作趨勢(shì)背后折射的時(shí)代發(fā)展趨勢(shì)和彰顯的深厚思想內(nèi)涵，值得業(yè)界探討。

伴隨著現(xiàn)代化進(jìn)程快速推進(jìn)，中國(guó)人在社會(huì)生活和思想觀念中的“家鄉(xiāng)”觀念發(fā)生了巨變。一批年輕、高學(xué)歷的“返鄉(xiāng)人”帶著豐富經(jīng)歷和學(xué)識(shí)回歸農(nóng)村，用熱情書寫鄉(xiāng)村振興的美麗詩(shī)篇。影視創(chuàng)作者敏銳地捕捉到這一社會(huì)發(fā)展動(dòng)向背后蘊(yùn)藏的藝術(shù)潛力，投入返鄉(xiāng)故事創(chuàng)作。與以往影視劇里返鄉(xiāng)題材側(cè)重于將返鄉(xiāng)群體放置在現(xiàn)代文明與農(nóng)耕文明、鄉(xiāng)土文化與都市文化之間的碰撞中，習(xí)慣刻畫該群體經(jīng)歷從進(jìn)城至返鄉(xiāng)變化的人生體驗(yàn)，以及尋求傳統(tǒng)致富出路不同，近來影視劇中表現(xiàn)的返鄉(xiāng)群體更趨向年輕化、精英化與專業(yè)化?！度分械母咴葡菑膮^(qū)里下派到家鄉(xiāng)任黨支部書記的，《橙妹兒的時(shí)代》中的橙妹兒是海歸博士，這些返鄉(xiāng)者都是新生代年輕人，大多具有較高學(xué)歷，甚至海外留學(xué)背景，有的還是某領(lǐng)域的高層次專業(yè)人才。他們或主動(dòng)選擇返鄉(xiāng)歸家，或因各種機(jī)緣被動(dòng)返鄉(xiāng)，卻都在農(nóng)村找到施展才華的舞臺(tái)。農(nóng)村不再如以往影視劇中描寫的那般貧瘠、落后、閉塞，而是到處蘊(yùn)藏著發(fā)展機(jī)遇、充盈著人生希望。

近來影視作品中的返鄉(xiāng)書寫努力挖掘青春主題，尋找返鄉(xiāng)故事與青年成長(zhǎng)經(jīng)歷之間的敘事結(jié)合點(diǎn)，啟迪青年觀眾思考并追尋人生價(jià)值。很多“新農(nóng)人”剛回鄉(xiāng)村時(shí)，面對(duì)生活工作環(huán)境的巨大變化迷茫，會(huì)犯這樣或那樣的錯(cuò)誤，甚至焦頭爛額。但隨著對(duì)農(nóng)村、農(nóng)民、農(nóng)業(yè)的深入了解，他們逐漸找到了反哺家鄉(xiāng)、建設(shè)家鄉(xiāng)的初心。正如《大山的女兒》中黃文秀的內(nèi)心獨(dú)白：“有些人從農(nóng)村走出去，就不想再回來了，但總有人是要回去的，我就是那個(gè)要回去的人?！边@些血肉豐滿的逐夢(mèng)青年的形象，在年輕一代觀眾群體中更容易形成積極的心理認(rèn)同。

家國(guó)情懷是支撐返鄉(xiāng)行為的重要精神動(dòng)力，也是返鄉(xiāng)影視劇著力表現(xiàn)的內(nèi)容。很多返鄉(xiāng)題材作品以鄉(xiāng)村振興、脫貧攻堅(jiān)、生態(tài)文明等現(xiàn)實(shí)層面的國(guó)家相關(guān)政策為創(chuàng)作背景，將普通個(gè)體的追求與時(shí)代發(fā)展、民族復(fù)興主題進(jìn)行深度融合，推動(dòng)“我”與“我的祖國(guó)”“我的家鄉(xiāng)”之間的互動(dòng)，以期喚醒觀眾的家國(guó)情懷。比如《三泉暖溪》中，主人公保住百年古村，恢復(fù)非遺文化，為老人留住了鄉(xiāng)戀鄉(xiāng)愁，為孩子留住了家風(fēng)遺訓(xùn)，幫助村民從生活富有到精神富有，大步邁入小康時(shí)代。這種奮斗故事以“家園”為敘事空間與故事背景，通過鄉(xiāng)村自然生態(tài)環(huán)境、人文地理環(huán)境與創(chuàng)業(yè)環(huán)境的多重描繪，突出“家國(guó)”作為地理空間的文化意義，傳遞其包含的生命歸屬感與精神棲息地的價(jià)值。如此一來，影視劇中的返鄉(xiāng)故事蘊(yùn)含了更多文化尋根、精神還鄉(xiāng)、集體記憶與家國(guó)意識(shí)，承載了大時(shí)代背景下普通個(gè)體尋求心靈歸宿與精神家園的價(jià)值訴求，拓展了農(nóng)村影視劇發(fā)展的內(nèi)涵與格局。

總而言之，這些年的返鄉(xiāng)題材影視劇普遍以青年人的精神成長(zhǎng)與踐行夢(mèng)想的過程作為敘事指向，傳遞新生代青年強(qiáng)烈的創(chuàng)新精神及對(duì)人生價(jià)值的獨(dú)特理解。返鄉(xiāng)書寫彰顯當(dāng)代青年尋找初心、實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想、大展宏圖的同時(shí)，不乏親情、友情、愛情、鄉(xiāng)情的生動(dòng)表達(dá)，這些與普通個(gè)體生命經(jīng)驗(yàn)關(guān)聯(lián)的感受讓作品的敘事主題更容易在詼諧、幽默、輕松而溫情的故事中得到認(rèn)同與強(qiáng)化。接下來，返鄉(xiāng)題材仍將是影視創(chuàng)作的素材富礦。相信影視創(chuàng)作者定能不斷開拓創(chuàng)作視野，革新創(chuàng)作思維，用更多立意高遠(yuǎn)、視角新穎、思想深刻的優(yōu)秀作品，為投身建設(shè)我們共同的美好“家鄉(xiāng)”的人們提供更多精神營(yíng)養(yǎng)和思想動(dòng)力。

（作者系河南省社會(huì)科學(xué)院中原文化研究雜志社社長(zhǎng)、研究員）