何勇海

化成人形從大英博物館出逃的“玉壺精”，遇上身在英國(guó)的中國(guó)記者，一段奇幻的故事就此展開。最近，這部由視頻博主“夏天妹妹”和“煎餅果仔”自制的短劇《逃出大英博物館》在網(wǎng)上熱播，9月5日，該劇迎來(lái)大結(jié)局。小玉壺期待日后“風(fēng)風(fēng)光光、堂堂正正地回家”，令無(wú)數(shù)網(wǎng)友淚目。（9月7日《現(xiàn)代快報(bào)》）

短視頻幾乎是快餐文化的代名詞，很多短視頻往往滿足于沒有多少意義的娛樂，不能激發(fā)人們的澎湃情感和深度思考。然而，《逃出大英博物館》卻顛覆了我們對(duì)短視頻的固有印象，它共分三集，總時(shí)長(zhǎng)不到20分鐘，平均每集不到7分鐘，自播出后就收獲不少好評(píng)。

近年來(lái)，視頻博主群體給受眾的印象似乎有點(diǎn)兒“復(fù)雜”，不少博主都想緊抓短視頻流量變現(xiàn)的風(fēng)口，大賺特賺，要數(shù)量不要質(zhì)量。一些博主為吸粉吸睛，不惜沖破道德底線甚至違反法律法規(guī)，如造假擺拍騙流量，如靠炒作“婆媳矛盾”“夫妻矛盾”等引流，造成極壞的社會(huì)影響。而《逃出大英博物館》的兩位年輕博主，從今年年初開始自發(fā)創(chuàng)作，并遠(yuǎn)赴英國(guó)拍攝，歷經(jīng)半年，才把這部小短劇奉獻(xiàn)給觀眾。他們并非迎合熱度、賺取流量而“一時(shí)興起”地創(chuàng)作，在沒有商業(yè)利益、沒有巨額投資的情況下，依靠慢工出細(xì)活，打造出一部免費(fèi)觀看的精品，實(shí)屬難得。

更關(guān)鍵的是，這部作品具有濃烈的責(zé)任意識(shí)和家國(guó)情懷。它關(guān)注的是中國(guó)文物流失海外和文物“回家”的嚴(yán)肅話題。文物流失是國(guó)人心中揮之不去的傷痛。據(jù)中國(guó)文物學(xué)會(huì)統(tǒng)計(jì)，自鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)至今，共有超過(guò)1000萬(wàn)件中國(guó)文物流失海外，其中國(guó)家一、二級(jí)文物數(shù)量就達(dá)100余萬(wàn)件。而大英博物館內(nèi)現(xiàn)有中國(guó)文物囊括了新石器時(shí)代的石器、仰韶文化的彩陶、商周春秋戰(zhàn)國(guó)的青銅器、唐宋三彩、琺瑯器等幾乎所有藝術(shù)類別，件件都是絕世珍藏。故互聯(lián)網(wǎng)上有個(gè)說(shuō)法，“沒有一個(gè)中國(guó)人，可以笑著走出大英博物館?！薄凹屣灩小痹诜嗁Y料創(chuàng)作劇本時(shí)，就有一種無(wú)名的強(qiáng)烈情感堵住了他的咽喉。觀眾欣賞這部小短劇，也可以從擬人化的小玉壺身上，感受到令人動(dòng)容的文物思鄉(xiāng)之情，感受到創(chuàng)作者深深的家國(guó)情懷。

可以說(shuō)，這部小短劇以藝術(shù)手法，呈現(xiàn)了流落海外文物的處境，用簡(jiǎn)單而富有情感的鏡頭語(yǔ)言和畫外音，將一個(gè)民族盼望文物“回家”的情感，通過(guò)一個(gè)小切口表達(dá)出來(lái)。它的形式創(chuàng)意和思想深度不亞于一部電影。據(jù)報(bào)道，很多網(wǎng)友看完此劇后留言表示，對(duì)文物“回家”的重要性有了新的認(rèn)識(shí)——文物和國(guó)家，彼此血脈相連。還有網(wǎng)友稱贊創(chuàng)作該劇的這群年輕人，身上流淌著我們民族最深沉的文化自信和家國(guó)情懷，“一片冰心在玉壺”。期待更多“小短劇”具有“大情懷”，以新穎的內(nèi)容表現(xiàn)與深切的價(jià)值表達(dá)，與時(shí)代同頻共振，與人民共情共鳴。

2023年初，大英博物館曾曝出文物失竊事件，就在近日，大英博物館再次被曝出有約2000件館藏珍品不翼而飛。這一事件引起全球網(wǎng)友關(guān)注，多國(guó)要求大英博物館歸還文物。這一背景讓《逃出大英博物館》的上線正逢其時(shí)。雖然流失文物的“回家”之路具有很大的不確定性，但我們相信，它們總有“逃出”異國(guó)博物館、重回故土的那一天。而這需要更多國(guó)人為此不懈努力。