劉碩

近日，主播董宇輝湖北行直播時，參觀了湖北省博物館、荊州博物館。不少網(wǎng)友對其此次博物館內(nèi)直播發(fā)出質(zhì)疑，認(rèn)為博物館參觀須知明確說明游客禁止使用閃光燈，且部分文物為光敏特殊材質(zhì)，直播補光燈光源可能會破壞文物。（3月28日光明網(wǎng)）

博物館直播間里的補光燈，為何能觸動網(wǎng)友“敏感”的神經(jīng)？不合常理是關(guān)鍵所在。從文物保護的角度出發(fā)，由于部分文物的脆弱性，不適合長時間曝光在燈光下，幾乎所有博物館都會禁止游客使用閃光燈。站在游客的視角，“博物館里不能使用閃光燈”可以說是基本的參觀禮儀。董宇輝作為學(xué)識淵博的網(wǎng)絡(luò)主播，竟然會犯如此低級的錯誤，博物館還“視若無睹”，自然引得網(wǎng)友聚焦。

面對相關(guān)爭議，首先需要將補光燈與閃光燈進行區(qū)分。有文物專家對此作出解釋：在合理的亮度范圍內(nèi)，保持一定的距離，補光燈并不會對文物產(chǎn)生太大的影響。換言之，董宇輝使用的補光燈，并非是會給文物帶來破壞性影響的閃光燈。隨著專業(yè)人士的解惑，不少看客意滿離場。但虛驚一場的背后，也照見了公眾文保意識的增強。

歷史文化遺產(chǎn)作為國家重要資源，承載著精神文化傳承的使命。然而，長期以來，由于文保意識薄弱，破壞文物的不文明現(xiàn)象屢屢發(fā)生。四川廣漢三星堆游客爭執(zhí)引發(fā)展品滑落倒伏；杭州西湖景區(qū)有人沖上銅雕馬背拍照；八達嶺長城的城墻上被人刻上“到此一游”的墨寶……這些“無敵破壞王”的存在，使得文物保護風(fēng)險重重。

近年來，《我在故宮修文物》《又見三星推》等視頻作品的出圈，在年輕群體中掀起了對文物修護與保護的熱潮。數(shù)據(jù)顯示，在《我在故宮修文物》播出后，故宮文物修復(fù)師崗位吸引了超過4萬人報名，不少人將這部紀(jì)錄片視為文物保護的啟蒙。伴隨著“博物館+”的深度探索，文創(chuàng)周邊、線上直播吸粉無數(shù)，越來越多人成為打卡博物館的“常客”。在常來常往的頻繁接觸中，文物保護意識深入人心，文明游覽蔚然成風(fēng)。

如今，新媒體平臺作為博物館拓寬傳播渠道的關(guān)鍵一招，是博物館出圈的重要法寶。此次董宇輝直播間，2小時內(nèi)吸引26萬人在線觀看，給相關(guān)博物館帶來的宣傳增量可見一斑。不過，從這場爭議中也能看到，文博直播需具備較強的專業(yè)性。伴隨博物館熱持續(xù)升溫，若缺乏規(guī)范，大量主播涌入，不僅影響普通游客的游覽體驗，還可能誤導(dǎo)公眾。對此，也提醒博物館要做好自媒體宣傳引導(dǎo)，在流量宣傳和游客體驗中找到平衡，展開更多精細(xì)化的服務(wù)探索。

重器凝萬古之志，典籍匯千載之思。無論是風(fēng)景古跡還是博物館陳設(shè)，作為不可再生、不可替代的寶貴資源，文物都承載著時代和歷史的見證，凝聚著前人的訴說和文明的傳承。面向未來，當(dāng)進一步用好博物館的“科普之窗”，讓更多人走進博物館，掌握文博知識，感受文博魅力。