□ 慧東 園媛

黨的十八大以來，中國影視行業(yè)飛速發(fā)展，多類型、多品種、多樣化的格局逐步形成。公安影視劇也萌發(fā)了新的生機，《破冰行動》等一大批公安題材影視劇，勁吹新時代前進的號角，代表新時代的風(fēng)貌，引領(lǐng)新時代的風(fēng)氣，并以故事精彩、制作精良、表演到位，備受觀眾和網(wǎng)友們的喜愛，在社會上引起了強烈的反響，以文藝形式塑造了公安戰(zhàn)士在刑偵、緝毒、安全、文物保護等領(lǐng)域的光輝形象。回顧過去，展望未來，公安題材的影視作品要實現(xiàn)真正意義上的文化新飛躍，必須堅持以舉精神之旗、立精神支柱為主責(zé)主業(yè)，在平衡真實性、故事性與社會性之間完美結(jié)合上尋求突破。

在觀眾需求的故事性與涉案劇的真實性中找平衡 喜聞樂見

只有贏得人民認可，公安影視作品才會枝葉茂盛。公安影視劇從早期的《征服》《天不藏奸》《永不瞑目》，到近幾年的《橙紅年代》《破冰行動》《獵狐》《三叉戟》等作品出爐，這批作品通過犯罪懸疑的敘事構(gòu)造，探索轉(zhuǎn)型時期社會與人性的復(fù)雜層面，將商業(yè)類型與藝術(shù)探索巧妙地結(jié)合起來，形成極具陌生化的審美體驗，讓觀眾耳目一新。它們不僅拓展了影視劇現(xiàn)實題材表達的廣度和深度，而且提供了現(xiàn)實+懸疑相結(jié)合的類型模式。觀眾從公安影視劇中尋找“刺激點”“反轉(zhuǎn)”的戲劇性，同時也希望看到的是真實的共鳴。

今年的網(wǎng)絡(luò)劇《獵罪圖鑒》于3月收官，但熱度持續(xù)良久，網(wǎng)友催拍第二季的聲音不絕于耳，僅“到底有沒有第二季”這一話題，就多次登上抖音、微博熱搜?！东C罪圖鑒》的成功，就在于“畫像師”“雙男主”新穎的人物設(shè)定，且符合現(xiàn)實需求；案件選材上，符合當(dāng)下熱門新鮮的社會焦點，容易讓觀眾找到參與點；拍攝劇情節(jié)奏緊湊，讓觀眾在體驗感觀刺激下，引發(fā)思考。

去年的熱播劇《三叉戟》，是由陳建斌、董勇、郝平領(lǐng)銜主演的公安題材刑偵劇。在這個小鮮肉、流量明星為主導(dǎo)的時代，《三叉戟》顯得更為非主流，選擇了“保溫杯里泡枸杞”這個本應(yīng)該變“油膩”的年齡層作為故事主角進行切入。而這一點也恰恰是這部劇的亮點，接地氣的臺詞，接地氣的表演，甚至接地氣的人物造型，每一點都在拉近與觀眾之間的距離這件事上做足了文章，將曾經(jīng)叱咤警界的“四大名捕”組合到犧牲一名戰(zhàn)友后的“三叉戟”形象刻畫得淋漓盡致，演繹著別樣的夕陽紅。

當(dāng)今公安影視劇，既要觀照當(dāng)下現(xiàn)實，傳達民生溫度，又要反映時代熱點痛點，既要真實呈現(xiàn)火熱生動的公安工作，也要積極回應(yīng)人民群眾對美好生活的新期待。公安影視劇就是要在觀眾需求的故事性與真實性中尋求平衡，才能被觀眾喜聞樂見、深受喜愛。

在普法警示作用與避免暴露作案手段中找平衡 彰顯價值

只有遠離銅臭，扶正抑邪，公安影視作品才能在市場上受到歡迎。涉案題材曾在熒屏遍地開花，例如現(xiàn)在還能吟唱《便衣警察》的“幾度風(fēng)雨幾度春秋”片尾曲，然而后來因公安影視劇的劇本跟風(fēng)、走偏等問題，一些影視劇粗制濫造、格調(diào)庸俗，對青少年造成不良影響，一度淡出衛(wèi)視黃金檔，中間沉寂了幾十年，直到2015年才逐漸重回大眾視野。

近年來，公安影視作品塑造了許多有血有肉、生動感人的公安民警形象，謳歌了人民警察無私奉獻的英雄本色和崇高人格，贏得了觀眾的好評。這些作品展現(xiàn)了警察與人民的感情，在鼓舞警民士氣、凝聚警心方面起到了很好的作用。但還是有部分影視作品制作水準(zhǔn)良莠不齊，存在著一些比較嚴(yán)重的問題。比如不恰當(dāng)?shù)乇┞渡鐣幇得?，給觀眾造成警匪勾結(jié)的錯覺；片面強調(diào)真實，將公安機關(guān)的偵查手段暴露無遺；熱衷渲染暴力場面；過細展示犯罪過程，在客觀上造成了誘發(fā)犯罪方面的負面效應(yīng)等。

公安影視劇基礎(chǔ)在“案”，但關(guān)鍵在“人”?；诎讣l(fā)生的基底，把創(chuàng)作方向瞄準(zhǔn)在敘事節(jié)奏上、在人物刻畫生動上、在精神內(nèi)核凸顯上，讓觀眾在驚心動魄的破案過程中，仿佛置身于探尋真相現(xiàn)場，切實感受人性善惡，深思社會矛盾，這才是公安影視人應(yīng)該做的。

電視劇《燃燒》導(dǎo)演陳育新認為，以前的刑偵劇主要展現(xiàn)犯罪過程，側(cè)重于獵奇性，但我認為人性的刻畫是重點，“因為要刻畫人性，在敘事手法上會比較嚴(yán)謹(jǐn)，但是在觀眾的觀感上進入狀態(tài)會緩慢一些，但我覺得刑偵劇最大的魅力就是描述在波瀾不驚的生活下面，那些人們走向犯罪的過程”。

《破冰行動》導(dǎo)演傅東育曾直言，“涉案劇面對的是所有觀眾，包括老人、孩子、年輕人，這是創(chuàng)作者需要考慮的。血腥和暴力就一定代表收視率嗎？不見得，還是要看你的故事說得好不好，而不是靠這些來尋求刺激”。傅東育透露，其實在拍攝《破冰行動》的時候，有一部分更慘烈、更血腥的鏡頭，最后并未在劇集里呈現(xiàn)，現(xiàn)在看起來沒有損失什么?！啊S賭毒’這種事情，大多數(shù)普通百姓是不大接觸的，涉案劇采用什么樣的方式來展現(xiàn)，是善意還是惡意，是批判還是尋求刺激？尺度問題不是我的困惑，我的困惑是面對涉案劇這個類型，如何在專業(yè)性、類型化上面做得更好?！?/p>

如何在把握普法警示作用與避免暴露作案手段中找到平衡，彰顯時代價值，兩位導(dǎo)演給出了答案。

在題材多樣性多元化與目標(biāo)宗旨統(tǒng)一性中找平衡 不失本心

只有志存高遠、植根生活，公安影視作品才能夠一枝獨秀。去年的《重生》《獵狐》《掃黑風(fēng)暴》《誰是兇手》等作品陸續(xù)開播；今年初，《重生之門》《獵罪圖鑒》《開端》等作品繼續(xù)發(fā)力。值得一提的是，公安影視劇在數(shù)量持續(xù)增長的同時，也在探索著題材類型的邊界，于探案、懸疑的內(nèi)核之外，增加了女性話題、科幻虛擬、家庭倫理、律政等極具張力的元素。多樣性、多元化的趨勢，在公安影視劇處處開花結(jié)果。

例如：電視劇《冷案》，該劇講述了緝毒刑警羅英瑋在圍剿行動中目睹男友因公犧牲后，為調(diào)查“藍魔”販毒集團真相申請調(diào)至檔案室，并帶領(lǐng)蔡文心、夏洛陽、馮壹三名女警員成立“冷案小組”，尋覓真兇的故事。該劇是較為少見的女性視角刑偵劇的發(fā)展，體現(xiàn)出刑偵劇在不斷摒棄傳統(tǒng)性別歧視心理，打造刑偵劇中新的兩性關(guān)系，同樣也在消除觀眾審美疲勞和去除劇集的臉譜化中，對女性走到大眾面前起到了很好的引導(dǎo)作用。

在看到公安影視劇紛繁多樣性的同時，也應(yīng)該注意，公安影視劇不僅要解決“可看性”的問題，還要思考“必看性”。公安影視劇始終姓“黨”，它不能丟棄初心，理應(yīng)體現(xiàn)在普法宣傳、震懾犯罪以及謳歌英雄的意義，要承擔(dān)起達到給人鼓勁提氣的作用。

劇作者在影視創(chuàng)作中，對作惡者的人性開掘的限度在哪里？在人物關(guān)系處理中有無違背公序良俗？在陰暗復(fù)雜的人性與欲望中，如何表達積極的、光明的力量？在善與惡之間較量時，最終劇情走向是正向還是反向？等等，這些問題都是公安影視劇所必須面臨的問題，需要非常謹(jǐn)慎的處理。

中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院院長關(guān)玲認為，“將劇集創(chuàng)作與現(xiàn)實生活緊密結(jié)合，對權(quán)與法、情與理、善與惡等問題進行思考，公安題材電視劇才能夠具備強烈的時代感和情感沖擊力”。

深刻把握好公安影視案件戲劇性與還原真實生活之間的關(guān)系，在刻畫人物細節(jié)、調(diào)節(jié)影片節(jié)奏、把握尺度上下功夫，將公安工作、法治建設(shè)、人民警察精神潛移默化地內(nèi)化于民眾之中，避免落入套路化、臉譜化，創(chuàng)作出思想性與藝術(shù)性、社會效益與經(jīng)濟效益俱佳的優(yōu)秀作品，實現(xiàn)公安影視劇的再次騰飛。

（作者單位：全國公安文聯(lián)）