作者：李夢馨

隨著電視劇《繁花》的熱播，劇中的配樂《偷心》《執(zhí)迷不悔》《再回首》等老歌再度翻紅。準(zhǔn)確來說，這些歌曲與常規(guī)的OST不同，并非是根據(jù)劇情度身定制的新歌，而是匹配劇情年代氛圍精心挑選的金曲。每逢配樂響起，那些曾經(jīng)播放在街頭巷尾的歌曲就會適時勾起觀眾對20世紀(jì)90年代的回憶，道出劇中角色未曾言明的情緒?！笆钦l偷偷，偷走我的心”，本就動人的情節(jié)因?yàn)檫m配性極強(qiáng)的BGM更加富有感染力、讓人回味無窮，原本經(jīng)典的歌曲也被注入了新的故事和畫面，《繁花》提供了一種劇情與配樂互相成就的標(biāo)準(zhǔn)答案。

然而，長期以來，影視配樂一直處于比較尷尬的位置，配樂兩字，道出了OST的地位——充其量只是影視劇的配角。雖然過往影視劇中也產(chǎn)出過不少經(jīng)典的影視配樂，但行業(yè)內(nèi)一直沒有建立起較為成熟的影視配樂生產(chǎn)機(jī)制。據(jù)業(yè)內(nèi)人士透露，一般在影視配樂方面投入的成本只有1%甚至更低，而在歐美影視行業(yè)，這一比例可能達(dá)到5%-8%。每逢新劇定檔，OST陣容與歌單都會被當(dāng)成營銷的重點(diǎn)之一，制造出浩大的聲勢，但看似一片火熱之下卻是OST質(zhì)量的持續(xù)下降。

如今，影視從業(yè)者已經(jīng)充分意識到配樂的重要性：從影視作品中誕生的OST，既是服務(wù)于劇情的配樂，能夠?yàn)橛耙曌髌吩錾硐?，也有著超脫于影視作品的生命力和影響力。在這方面，韓劇OST以營造氛圍感著稱，成為國內(nèi)影視行業(yè)效法的對象，然而在看齊前者時卻往往陷入趨同和單純的模仿，配樂制作變得流水線化、套路化，面貌相似，同質(zhì)化嚴(yán)重，造成OST數(shù)量雖然龐大但精品并不多的局面。

其實(shí)問題的癥結(jié)還是出在影視配樂并未被當(dāng)作獨(dú)立作品來看待的慣性思維，在影視作品中，畫面是被凸顯的重點(diǎn)，OST所貢獻(xiàn)的聽覺則處于次要位置，因此常常被忽略，對影視配樂制作缺乏用心打磨質(zhì)量的耐心。要么只追求形似，對作品內(nèi)容卻理解不到位；要么一味模仿成功范例，卻不考慮影視作品之間的差異性。如此一來，加重了影視配樂的工具化。

影視配樂，雖然只是影視作品中的一部分，但也能從側(cè)面反映影視行業(yè)的發(fā)展水平。一首高度貼合影視作品內(nèi)容的配樂，為影視作品帶來的加成，不局限于強(qiáng)化劇情高光橋段、增加記憶點(diǎn)，還能最直接地形成引流作用，帶來切實(shí)的宣傳推廣效果，加成值不可估量。影視配樂借助聽覺的表達(dá)手段，可以豐富影視作品的呈現(xiàn)方式，豐滿影視作品。因此，對影視配樂投入更多關(guān)注，提高影視配樂的品質(zhì)，長遠(yuǎn)來看，有助于提升整個影視行業(yè)作品的水準(zhǔn)。（李夢馨）