作者：倪自放

黃景瑜、王一博、鐘楚曦、歐豪這樣強(qiáng)大的主演陣容，曾經(jīng)合作過《無間道2》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《烈火英雄》的劉偉強(qiáng)、李達(dá)超這樣強(qiáng)大的幕后制作陣容，加上中國(guó)維和警察這一你貌似知道其實(shí)了解非常少的警種，組成了新主流大片《維和防暴隊(duì)》的三大標(biāo)簽。作為中國(guó)新主流大片在國(guó)際題材方面的最新探索，《維和防暴隊(duì)》走出了堅(jiān)實(shí)的一步。

中國(guó)新主流電影或新主流大片的概念，在過去十余年有了長(zhǎng)足的成長(zhǎng)。早在2010年，筆者在相關(guān)評(píng)論中就提出了“新主流電影”的概念，提出的契機(jī)是電影《唐山大地震》的上映。2010年7月14日《齊魯晚報(bào)》刊發(fā)《新片放眼瞧》專欄評(píng)論《中國(guó)新主流電影的誕生》，明確提出，“《唐山大地震》這部影片，為中國(guó)的新主流電影確立了樣板：表達(dá)這個(gè)時(shí)代的主流價(jià)值觀，藝術(shù)水準(zhǔn)在高位上，有觀眾的認(rèn)可和不錯(cuò)的票房。”過去十余年間，新主流電影或新主流大片的概念逐漸為學(xué)界、電影界和觀眾認(rèn)可。

如果將《建國(guó)大業(yè)》《智取威虎山》《唐山大地震》作為新主流大片或新主流電影的嘗試，在中國(guó)故事的講述上，中國(guó)新主流大片還是呈現(xiàn)了幾種不同的類型。其一，帶有“異域奇觀”表述特點(diǎn)的新主流大片，比如《湄公河行動(dòng)》《紅海行動(dòng)》《萬里歸途》和《戰(zhàn)狼》系列等；其二，經(jīng)典敘事新表達(dá)的新主流大片，比如《長(zhǎng)津湖》系列；其三，個(gè)體價(jià)值與國(guó)家使命充分融合的新主流大片，比如《我和我的祖國(guó)》《我和我的家鄉(xiāng)》《我和我的父輩》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《攀登者》《奪冠》《無名》等。十余年來，新主流電影、新主流大片本身的表達(dá)形式并非一成不變，而是在多元化發(fā)展，表達(dá)形式也越來越豐富。

正在上映的《維和防暴隊(duì)》，屬于上述提到的新主流大片的第一種類型，即對(duì)國(guó)際題材的中國(guó)化表達(dá)，不過相對(duì)于《湄公河行動(dòng)》《紅海行動(dòng)》《萬里歸途》或者《戰(zhàn)狼》系列，《維和防暴隊(duì)》有了更新的探索。在主流題材的國(guó)際表達(dá)類型中，《湄公河行動(dòng)》和《戰(zhàn)狼》系列具有明顯的“異域奇觀”表述特點(diǎn)，主人公類似于“超級(jí)英雄”。到了《紅海行動(dòng)》《萬里歸途》，影片采用了“公路電影”的大類型創(chuàng)作，但有了真實(shí)事件為創(chuàng)作背景，影片創(chuàng)作結(jié)構(gòu)更為工整，劇情充滿張力。

到了《維和防暴隊(duì)》，中國(guó)新主流大片有了新的嘗試，那就是在保證動(dòng)作大片高燃特點(diǎn)的同時(shí)，無限逼近一個(gè)當(dāng)代已經(jīng)發(fā)生過或者正在發(fā)生的真實(shí)事件，這個(gè)事件可能殘酷到你不敢相信或者不愿意相信，但這確實(shí)是真實(shí)的，影片藝術(shù)化“解讀”的特點(diǎn)非常鮮明。

在電影《維和防暴隊(duì)》中，應(yīng)聯(lián)合國(guó)請(qǐng)求、受國(guó)家派遣，余衛(wèi)東、楊震、丁慧、周家軒等維和警察遠(yuǎn)赴異國(guó)他鄉(xiāng)，深入戰(zhàn)火紛飛的任務(wù)區(qū)執(zhí)行維和任務(wù)。當(dāng)?shù)厝藢?duì)維和小隊(duì)這群初來乍到的“外來者”充滿戒備甚至敵意，在語言鴻溝難以跨越的情況下，維和小隊(duì)將如何扭轉(zhuǎn)當(dāng)?shù)厝说膽B(tài)度、獲取他們寶貴的信任？維和警察嚴(yán)格遵守“最低限度使用武力原則”，不能輕易開火還擊。如此限制之下，面對(duì)暴力武裝集團(tuán)的強(qiáng)大火力壓制，維和小隊(duì)將如何突破重圍轉(zhuǎn)危為安？影片將鏡頭對(duì)準(zhǔn)維和警察這一鮮少出現(xiàn)在聚光燈下的群體，用大銀幕精彩呈現(xiàn)中國(guó)維和警察可歌可泣的故事。

維和警察其實(shí)并不為太多人真正了解，維和警察題材的影片也并不好表述。對(duì)于影片中暴徒攻擊維和小隊(duì)但維和警察在未得到授權(quán)情況下不能還擊，有觀眾表示不解，但這就是真實(shí)的規(guī)則?，F(xiàn)實(shí)中，維和警察始終保持中立，堅(jiān)持非自衛(wèi)或履行授權(quán)，不使用武力的原則，他們是和平年代離戰(zhàn)火和死亡最近的人之一。影片中維和小隊(duì)護(hù)送證人的任務(wù)取材自真實(shí)維和行動(dòng)，影片總顧問、曾兩次赴海外參與維和任務(wù)的林志干警官稱其為維和生涯“最危險(xiǎn)的一次行動(dòng)”。

維和警察要面對(duì)的環(huán)境，往往是瘟疫和炮火肆虐，有組織犯罪和恐怖主義橫行，這些在影片中有一定程度的表達(dá)。中國(guó)維和警察為和平而來。影片中，中國(guó)維和小隊(duì)聯(lián)絡(luò)官丁慧（鐘楚曦飾）犧牲的劇情令人唏噓不已。在廣場(chǎng)上，維和小隊(duì)和當(dāng)?shù)厝罕娫庥霰┩絿?，影片用了不少鏡頭表現(xiàn)暴徒的攻擊，鏡頭轉(zhuǎn)過來，與之形成鮮明對(duì)比的是，丁慧用身體護(hù)住當(dāng)?shù)匦∨①惲漳?。在維和小隊(duì)護(hù)送證人去法院的途中，證人和維和小隊(duì)再次遭到暴亂分子的攻擊，在戰(zhàn)斗中，為了救護(hù)小女孩賽琳娜，丁慧英勇犧牲。

在好萊塢動(dòng)作大片中，代表正義的超級(jí)英雄似乎永遠(yuǎn)不會(huì)犧牲。在此前的《戰(zhàn)狼》系列等中國(guó)新主流大片中，“超級(jí)英雄”也是戰(zhàn)無不勝?！毒S和防暴隊(duì)》中丁慧犧牲的劇情讓人心痛，卻直面真實(shí)。影片導(dǎo)演李達(dá)超坦言，電影最初的起點(diǎn)是自己聽到八名中國(guó)維和警察在任務(wù)區(qū)犧牲的新聞，當(dāng)時(shí)便深受觸動(dòng)。公安部裝備專家、一等功臣、服役期間十余次赴海外執(zhí)行維和相關(guān)任務(wù)的毛戎峰動(dòng)情地表示，“我就是那八位烈士的戰(zhàn)友?！?/p>

直面真實(shí)的《維和防暴隊(duì)》，當(dāng)然不是紀(jì)錄片，而是藝術(shù)創(chuàng)作元素完備的中國(guó)新主流大片，影片的人物弧光非常完整，其中余衛(wèi)東（黃景瑜飾）與楊震（王一博飾）的故事更是形成了一個(gè)完整的閉環(huán)。曾經(jīng)年幼的楊震無法理解父親楊琛為保護(hù)余衛(wèi)東而犧牲，因此對(duì)余衛(wèi)東產(chǎn)生了誤解，立志“要做一名更牛的維和警察”。而當(dāng)楊震看到余衛(wèi)東為保護(hù)所有人而抱住炸彈、在上級(jí)責(zé)問時(shí)主動(dòng)替自己攬責(zé)后，漸漸理解了維和警察這份光榮職業(yè)背后的艱辛與不易，也徹底完成了與余衛(wèi)東的和解。觀眾被楊震的成長(zhǎng)“虐到了”，也理解了他，他不只是在繼承父親的遺志，更體現(xiàn)出了中國(guó)一代代維和警察對(duì)于維和精神的傳承。影片對(duì)戰(zhàn)友情的生動(dòng)刻畫也令人動(dòng)容，無論是楊琛放棄獨(dú)自求生的機(jī)會(huì)，堅(jiān)決留下保護(hù)余衛(wèi)東而犧牲，還是余衛(wèi)東毅然折返，只身勇闖燈塔營(yíng)救楊震，都讓人紅了眼眶。

應(yīng)該說，在以“異域奇觀”為背景的新主流大片的名錄里，《維和防暴隊(duì)》在國(guó)際題材領(lǐng)域創(chuàng)作方面進(jìn)行了大膽的嘗試，相比于以往的新主流大片，這樣的創(chuàng)作更具探索性。

（作者為山東省簽約藝術(shù)評(píng)論家）